近幾年，隨著家具收藏?zé)岬牟粩嗌郎?，很多人加入到了古典家具的收藏中。在現(xiàn)今存世的古典家具中，明清家具可以說(shuō)占了主流，許多人為了擁有一件心儀的明清家具而一擲千金。曾有不少收藏界的朋友來(lái)信詢問(wèn)屏風(fēng)小編，他們很喜歡收購(gòu)古舊家具，但對(duì)于家具的年代鑒定總是拿不準(zhǔn)，不知道家具鑒定有什么竅門(mén)沒(méi)有？為此，屏風(fēng)小編走訪了紅木家具的行家里手，行家建議我們不妨從以下幾個(gè)方面著手識(shí)別，比想像中或許更容易些。

　　首先看式樣，紅木不論是追摹紫檀還是黃花梨，都不可能與原形完全一樣。如果理解了紫檀、黃花梨家具的精髓，那么紅木家具就很難亂真。紅木不如紫檀、黃花梨木性穩(wěn)定，抽漲厲害，氣候變化對(duì)其影響。比如幾乎沒(méi)有人用紅木來(lái)做圓形筆筒，原因是無(wú)論干燥與否，歷經(jīng)一冬一夏，它準(zhǔn)會(huì)開(kāi)裂變形。所以，我們常見(jiàn)的木質(zhì)筆筒不是黃花梨就是紫檀，會(huì)是紅木。用紅木旋出一個(gè)圓形，無(wú)論外圓還是內(nèi)圓，它馬上就會(huì)變形，成為橢圓，而紫檀、黃花梨則不會(huì)。留心一下各種圓形瓶托木座，就會(huì)明白這一點(diǎn)。

　　其次，紅木硬度比黃花梨高些，但韌性差，怕撞擊，故老紅木家具時(shí)有榫頭斷裂的。在雕刻時(shí)，粗獷圓潤(rùn)尚可，過(guò)于精細(xì)就會(huì)發(fā)生崩茬斷裂。古代工匠深知紅木這一特征，故老紅木家具不做或少做精細(xì)雕工。凡雕工均以圓潤(rùn)為主，揚(yáng)長(zhǎng)避短。

　　第三，紅木分類比較復(fù)雜，它比紫檀的分類還要微妙，現(xiàn)代科技目前尚無(wú)法做出判斷，只是古家具行業(yè)內(nèi)依據(jù)感覺(jué)進(jìn)行分類，而且南北地域存在差異。另外，老紅木式樣古拙，色澤油紅，清晰，硬度高而光澤好。包漿好的家具，有黃花梨的風(fēng)采，尤其有些局部十分難分辨。觀察細(xì)部，?？煽匆?jiàn)類似刮凈魚(yú)鱗的魚(yú)身紋理，稱之魚(yú)皮紋，而黃花梨幾乎沒(méi)有魚(yú)皮紋。如果一件家具上有大面積的魚(yú)皮紋，定是紅木無(wú)疑。老紅木的紋理流暢，紋理間隙較大，棕眼細(xì)長(zhǎng)。制作時(shí)如果打磨到家，年久使用得當(dāng)，則光澤，用光可鑒人形容毫不過(guò)分。

　　談到新老紅木的關(guān)系，指出新紅木與老紅木相比，有紅木的基本外觀，只是肉眼觀之，表面略顯粗糙，有永遠(yuǎn)打磨不細(xì)的感覺(jué)。再有，新紅木顏色較老紅木顏色淡些，這一點(diǎn)使得很多人常常將它與黃花梨混淆。新紅木的家具式樣往往都晚，晚清。

　　明清紅木家具在中國(guó)家具史上占有很重要的地位，尤其在中國(guó)漫長(zhǎng)的封建社會(huì)的一個(gè)王朝———清朝后期，幾乎霸占了名貴家具的市場(chǎng)?，F(xiàn)在，紅木家具仍是時(shí)尚潮流，人們把擁有紅木家具視為財(cái)富和身份的象征。

　　石家莊雙恩紅木屏風(fēng)有限公司是紅木紫銅浮雕屏風(fēng)生產(chǎn)廠家。建廠二十年來(lái)，建立起了擁有一百多名由美術(shù)設(shè)計(jì)師、雕刻師和多種藝術(shù)、技術(shù)人員組成的紫銅浮雕研發(fā)、制作團(tuán)隊(duì)，具備定制、生產(chǎn)大規(guī)格、多品種屏風(fēng)的生產(chǎn)能力。公司相繼開(kāi)發(fā)出紅木屏風(fēng)、全銅屏風(fēng)、紅木國(guó)畫(huà)屏風(fēng)、全紅木屏風(fēng)四大系列、多規(guī)格、上千個(gè)作品的各種屏風(fēng)。歡迎新來(lái)客戶選購(gòu)！