石家莊雙恩紅木屏風(fēng)
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我國古代建筑大都是土木結(jié)構(gòu)的院落形式,為擋風(fēng)和遮蔽之用古人制作了屏風(fēng)這種家具。屏風(fēng)可追溯到商周時(shí)期、 當(dāng)時(shí)稱為“ 邸” 。當(dāng)時(shí)只有貴族家庭才能使用是權(quán)力, 地位的象征?!?屏風(fēng)”之名最早見于春秋戰(zhàn)國時(shí)期《史己· 孟嘗君傳》中記載“ 孟嘗君待客坐語, 而屏后常有待史, 主記君所與客語?!?/span>
可見, 早在春秋時(shí)期就有屏風(fēng)了。由于屏風(fēng)在使用過程中, 種類不斷擴(kuò)大,用途也在發(fā)展,至春秋戰(zhàn)國時(shí)期除了分區(qū)間隔的大屏外,還出現(xiàn)了一些藝術(shù)類觀賞小屏, 如湖北江陵望山出土的戰(zhàn)國雕彩繪座屏, 是一座高水平的陳設(shè)行藝術(shù)屏風(fēng)。到唐漢時(shí)期,幾乎有錢人家都使用屏風(fēng)這一時(shí)期的屏風(fēng)形式也增多了,由以前的獨(dú)扇屏風(fēng)發(fā)展到多扇屏風(fēng)拼合的曲屏。漢代以前屏風(fēng)多為木版上漆, 加以彩繪,造紙術(shù)發(fā)明以后, 多為紙裱。這時(shí)候還出現(xiàn)了屏風(fēng)榻。
這種屏風(fēng)榻開創(chuàng)了屏廠幾與榻相結(jié)合的新品種的問世。遼寧遼陽漢墓壁畫記錄了這種漢科公釋風(fēng)榻有單扇、有雙扇,榻上設(shè)帳,帳沿有墜飾,富麗而典雅。到了唐代,屏風(fēng)使用很普遍,用雕刻,鑲嵌,書畫等制作工藝的屏風(fēng)為宮廷所用。士大夫比較喜歡素屏,或在屏風(fēng)上繪以山水花草等。如唐代詩人白居易曾作《素屏謠》曰“ 當(dāng)世豈無李陽冰篆文污長旭之筆跡, 邊鴦之花鳥,張?jiān)逯墒?吾不令加一點(diǎn)一畫于其上,欲爾保真而全白?!?/span>
表明了其對素屏的崇尚之意。同時(shí)素屏也風(fēng)行于民間。敦煌窟唐代壁畫也記載了唐代屏風(fēng)以立地屏風(fēng)為多,木制骨架上以紙或錦裱糊。五代, 宋時(shí)期, 屏風(fēng)也和其他家具一樣在繼承前朝的基礎(chǔ)上也豐富了一些內(nèi)容和增加了一些倉炸手法。使得屏風(fēng)更向前一步發(fā)展。五代時(shí)期流行慢帳圍屏床、圍屏榻, 慢帳圍屏床三面封閉, 形成一個(gè)較私密的空間。在個(gè)期間還出現(xiàn)了屏風(fēng)床。而元代由于立國時(shí)間比較短, 屏風(fēng)方面也以雍承宋制為主, 工藝技術(shù)和造型設(shè)計(jì)上都沒有大的改變。明科沙拜風(fēng)在繼承宋元的傳統(tǒng)樣式上逐漸發(fā)展起來, 但這個(gè)時(shí)期的屏風(fēng)較宋科沙異風(fēng)無論在制作還是在品種樣式上都有很大的發(fā)展。制作更為精巧, 樣式有六屏, 八屏, 十屏十二屏等, 特別出現(xiàn)了有名的“ 披水月子” 。其用材以黃花梨、紫植等高級硬木為主且明代以后出現(xiàn)了掛屏, 這種屏風(fēng)作為純粹裝飾品的屏風(fēng)已經(jīng)超出了其實(shí)用性。到了清代, 屏風(fēng)種類更加齊全, 制作手段更加多元化。通過內(nèi)外采辦或招集各地優(yōu)秀工匠進(jìn)宮制作等方式, 屏風(fēng)源源不斷的匯集皇宮內(nèi)。
清代屏萬幾大體分為寶座屏風(fēng)、圍屏、插屏三種。從屏風(fēng)的工藝技術(shù)和造型藝術(shù)上講, 乾隆時(shí)期屏風(fēng)藝術(shù)達(dá)到了鼎盛時(shí)期。屏風(fēng)在清代發(fā)展, 無論是所用材料還是工藝技術(shù)都達(dá)到了歷史最高水平。所以, 清代是我國屏風(fēng)發(fā)展的頂峰時(shí)期。